第265章 高级!
用廖凡的一句话说:江阳也就是你演,换成别人……
一切尽在不言中。
苏泽总结下来,丢钱包和最后自杀两场戏挺有挑战性,情绪不到,很难感染人,观众对江阳悲情的代入感会减弱。
演得太用力太饱满就过了,甚至假了,刻意煽情反而过犹不及,这个度真真正正不好把握。
当然也只是有点难度而已。
不得不说经过白夜追凶洗礼,对于细节把控感觉更上一层楼,有种经过顿悟的突破感。
系统训练只是平时积累,好像打游戏下副本自己练级,增加经验值。
必须真真正正站在镜头前,深入角色内心,面对强大对手,才能达到升级突破的临界点,找机会提升等级。
两者缺一不可。
剧组进度很快,二十天已经基本完成,最多两三天就能杀青,苏泽的戏份算是最多的,廖凡谭卓宁理都已经离开。
总结这段时间的工作,苏泽很满意,每次跟优秀团队合作都有不同收获,心理罪白夜追凶是跟五百的弧光联盟,因为大光头的个人风格,整个团队气氛轻松自在。
没错,别看拍的是悬疑推理。
忻钰坤的团队又是另一风格,严谨工整,也是因为导演的性格原因,废话不多,一切以作品为主。
这次跟陈义夫合作,虽然对方是新人,但专业不错,最少得到演员们的认可。
当然最后还是靠剪辑,特别是三线叙事结构,因果弄不好全军覆没,所与人的努力付之东流。
这些已经不是苏泽可以操心的事,剧组杀青,除必要宣传,演员基本算是功成身退,至于那些恶意操作?
都是垃圾!
作为紫金陈的三部曲最后一部,无证之罪风格跟白夜追凶有点像,沉默的真相对比的是隐秘的角落。
从改编角度苏泽认为相似之处都把原著的暗黑氛围冲淡,增添许多亮色。不同之处就是隐秘的角落走的是暗黑童话风,整部剧可以被理解成一个巨大的叙述者诡计。
沉默的真相走的是社会纪实风,尽可能多地涵盖更广阔的社会现实,通过不同角色展示人性的复杂。
从创作水平隐秘的角落大量运用隐喻性的镜头,以影像的多义性丰富文本的多义性,使小荧幕也有极强的电影感。
沉默的真相则善用匹配剪辑和平行蒙太奇,变换不同时间线,最经典比如让严良和江阳隔空产生的不可能的对视。
昨天大家一起聊天,编剧吹牛逼说连紫金陈本人都很喜欢这次剧本改编,尤其是严良这个角色?
这点苏泽是认可的,因为在长夜难明中,江阳是主角,严良只是替他完成心愿的工具人。
而这次改编给严良加戏,置于和江阳同等重要的位置上,有独立的故事线。马上让这个角色有血有肉,饱满而鲜明,不再仅仅是一个工具人,有自己的背景和具体动机。
之所以这样,因为戏剧基本理论:一个不矛盾的人物是不可爱的。
随着调查的深入,再加上自身的经历,某种程度上来说严良将自己人生的一部分投射给江阳。
仿佛整个人都温暖许多,苏泽很喜欢这样的改编,因为人物的个性以肉眼可见的速度成长,更加真实而具有感染力。
为什么喜欢?
毕竟两人根本没对手戏,跟廖凡也是私下讨论沟通,这也是作品给苏泽打开思维的重要收获之一。
从心理罪开始,一直在考虑很多问题,比如对手的价值和意义是什么?
方木邰伟、关宏峰周寻、甚至胡亚军和刘琳扮演的死者母亲……
有的是兄弟,有的是相爱相杀,还有的干脆就是你死我活……
上面所有无论什么关系,但都有大量对手戏,角色活生生的面对面一起合作斗争,但沉默的真相不同。
江阳和严良两个主角根本没有见过面,为什么要设置这种对立的人物关系?
硬生生将两人联系在一起的意义是什么?
后来逐渐明白,正是因为严良不可能见到活的江阳,编剧反而安排一个性格很像江阳的好战友叫刘明洋。
在相处过程中,严良有机会不断思考这个案子,反思江阳这个人。从表面上影响严良对江阳的态度,从深层次上也丰富江阳的人物形象。
高级!
白夜追凶和看不见的客人都是原创剧本,平心而论沉默的真相改编远超心理罪!
说句不客气的话:如果当年心理罪能改编成这种水平,绝对不只是热播而已。
这些都是马后炮,苏泽也不后悔,再成功的作品回头看都有遗憾,就算白夜追凶让现在的自己重新演,也有很多不满意不尽兴的地方。
廖凡是个值得尊敬的前辈,愿意为角色吸收别人的意见,比如经常不离手的弹球,就是苏泽建议设计的小动作。
因为那是儿子的遗物。
虽然着墨不多,但可以看出严良对儿子的爱与思念。所以同样作为父亲的江阳,为保护妻儿而选择离婚,面对儿子向他发问:人死了会去哪里?
泪流满面!
对于严良来说,他失去儿子,所以理解江阳对儿子的珍惜。对于江小树来说,他失去父亲,所以结尾设计严良把手中的弹球送给江小树。
象征着“父亲/守护者”这一身份从江阳让渡到严良身上,简简单单一个动作既照应严良说的把心里缺的一块给补上。
也表现严良对江阳的认同和钦佩,同样意味着父子情缘和正义信念的传承。
失去父亲的儿子,和失去儿子的父亲,在一场追寻正义的旅途中,最终完成互补。
想到这里苏泽唏嘘不已,匹夫之怒易得,赤子之心难求。可这世界上又有几人能像他们一样?
江阳即使付出生命的代价,最终改变什么?
长夜依然漫长,天明遥遥无期。
还记得前天拍最后一场戏,导演专门等雨过还没有天晴的时间,色调冷暗依旧,众人站在江阳的墓前致意,无尽的雨仿佛停了。
江小树抬头四顾,好像在找属于父亲的那朵云。镜头拉远,天空阴云密布,又仿佛即将放晴。
苏泽脑中突然闪过一句台词:
我从未见过这样阴郁而又光明的日子。
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一切尽在不言中。
苏泽总结下来,丢钱包和最后自杀两场戏挺有挑战性,情绪不到,很难感染人,观众对江阳悲情的代入感会减弱。
演得太用力太饱满就过了,甚至假了,刻意煽情反而过犹不及,这个度真真正正不好把握。
当然也只是有点难度而已。
不得不说经过白夜追凶洗礼,对于细节把控感觉更上一层楼,有种经过顿悟的突破感。
系统训练只是平时积累,好像打游戏下副本自己练级,增加经验值。
必须真真正正站在镜头前,深入角色内心,面对强大对手,才能达到升级突破的临界点,找机会提升等级。
两者缺一不可。
剧组进度很快,二十天已经基本完成,最多两三天就能杀青,苏泽的戏份算是最多的,廖凡谭卓宁理都已经离开。
总结这段时间的工作,苏泽很满意,每次跟优秀团队合作都有不同收获,心理罪白夜追凶是跟五百的弧光联盟,因为大光头的个人风格,整个团队气氛轻松自在。
没错,别看拍的是悬疑推理。
忻钰坤的团队又是另一风格,严谨工整,也是因为导演的性格原因,废话不多,一切以作品为主。
这次跟陈义夫合作,虽然对方是新人,但专业不错,最少得到演员们的认可。
当然最后还是靠剪辑,特别是三线叙事结构,因果弄不好全军覆没,所与人的努力付之东流。
这些已经不是苏泽可以操心的事,剧组杀青,除必要宣传,演员基本算是功成身退,至于那些恶意操作?
都是垃圾!
作为紫金陈的三部曲最后一部,无证之罪风格跟白夜追凶有点像,沉默的真相对比的是隐秘的角落。
从改编角度苏泽认为相似之处都把原著的暗黑氛围冲淡,增添许多亮色。不同之处就是隐秘的角落走的是暗黑童话风,整部剧可以被理解成一个巨大的叙述者诡计。
沉默的真相走的是社会纪实风,尽可能多地涵盖更广阔的社会现实,通过不同角色展示人性的复杂。
从创作水平隐秘的角落大量运用隐喻性的镜头,以影像的多义性丰富文本的多义性,使小荧幕也有极强的电影感。
沉默的真相则善用匹配剪辑和平行蒙太奇,变换不同时间线,最经典比如让严良和江阳隔空产生的不可能的对视。
昨天大家一起聊天,编剧吹牛逼说连紫金陈本人都很喜欢这次剧本改编,尤其是严良这个角色?
这点苏泽是认可的,因为在长夜难明中,江阳是主角,严良只是替他完成心愿的工具人。
而这次改编给严良加戏,置于和江阳同等重要的位置上,有独立的故事线。马上让这个角色有血有肉,饱满而鲜明,不再仅仅是一个工具人,有自己的背景和具体动机。
之所以这样,因为戏剧基本理论:一个不矛盾的人物是不可爱的。
随着调查的深入,再加上自身的经历,某种程度上来说严良将自己人生的一部分投射给江阳。
仿佛整个人都温暖许多,苏泽很喜欢这样的改编,因为人物的个性以肉眼可见的速度成长,更加真实而具有感染力。
为什么喜欢?
毕竟两人根本没对手戏,跟廖凡也是私下讨论沟通,这也是作品给苏泽打开思维的重要收获之一。
从心理罪开始,一直在考虑很多问题,比如对手的价值和意义是什么?
方木邰伟、关宏峰周寻、甚至胡亚军和刘琳扮演的死者母亲……
有的是兄弟,有的是相爱相杀,还有的干脆就是你死我活……
上面所有无论什么关系,但都有大量对手戏,角色活生生的面对面一起合作斗争,但沉默的真相不同。
江阳和严良两个主角根本没有见过面,为什么要设置这种对立的人物关系?
硬生生将两人联系在一起的意义是什么?
后来逐渐明白,正是因为严良不可能见到活的江阳,编剧反而安排一个性格很像江阳的好战友叫刘明洋。
在相处过程中,严良有机会不断思考这个案子,反思江阳这个人。从表面上影响严良对江阳的态度,从深层次上也丰富江阳的人物形象。
高级!
白夜追凶和看不见的客人都是原创剧本,平心而论沉默的真相改编远超心理罪!
说句不客气的话:如果当年心理罪能改编成这种水平,绝对不只是热播而已。
这些都是马后炮,苏泽也不后悔,再成功的作品回头看都有遗憾,就算白夜追凶让现在的自己重新演,也有很多不满意不尽兴的地方。
廖凡是个值得尊敬的前辈,愿意为角色吸收别人的意见,比如经常不离手的弹球,就是苏泽建议设计的小动作。
因为那是儿子的遗物。
虽然着墨不多,但可以看出严良对儿子的爱与思念。所以同样作为父亲的江阳,为保护妻儿而选择离婚,面对儿子向他发问:人死了会去哪里?
泪流满面!
对于严良来说,他失去儿子,所以理解江阳对儿子的珍惜。对于江小树来说,他失去父亲,所以结尾设计严良把手中的弹球送给江小树。
象征着“父亲/守护者”这一身份从江阳让渡到严良身上,简简单单一个动作既照应严良说的把心里缺的一块给补上。
也表现严良对江阳的认同和钦佩,同样意味着父子情缘和正义信念的传承。
失去父亲的儿子,和失去儿子的父亲,在一场追寻正义的旅途中,最终完成互补。
想到这里苏泽唏嘘不已,匹夫之怒易得,赤子之心难求。可这世界上又有几人能像他们一样?
江阳即使付出生命的代价,最终改变什么?
长夜依然漫长,天明遥遥无期。
还记得前天拍最后一场戏,导演专门等雨过还没有天晴的时间,色调冷暗依旧,众人站在江阳的墓前致意,无尽的雨仿佛停了。
江小树抬头四顾,好像在找属于父亲的那朵云。镜头拉远,天空阴云密布,又仿佛即将放晴。
苏泽脑中突然闪过一句台词:
我从未见过这样阴郁而又光明的日子。
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