第227章 一秒入戏
苏泽走上讲台,面对一双双期待眼神,声音洪亮道:“大家好,我是苏泽,很荣幸有机会站在这里给大家分享一些私人经验。”
“苏老大加油!”
“泽哥我们支持你!”
“师哥好帅!”
全场掌声如雷,尤其是表演班同学,带头加油打气,气氛达到高潮。
等重新安静,苏泽继续道:“陈刚老师让分享经验,我既荣幸又忐忑,毕竟还年轻,不足的地方很多,在座很多都有值得我学习的地方。”
“但既然有机会站在这里,我就把这几年感受比较深刻的理解跟大家聊聊,至于对错,仁者见仁智者见智,请大家扶正。”
“扶正?”郝校长忍不住笑骂道:“文绉绉的!”
林洪桐也笑了,老干部就是老干部,严谨的很啊。
“今天我想分享的是……”苏泽打开投影仪,站在大屏幕旁边道:“如何快速入戏。”
此话一出,全场瞬间安静,所有人都目光灼灼,这可是干货啊。
“我认为入戏这个动作,本质上应该是一系列,或者说是一连串的组合拳。从实际情况上来看,每个演员其实自身的入戏方式都不同。”
“如果具体拆分,应该有三个过程:情绪记忆、熟悉剧本、注意力集中。”
苏泽侃侃而谈,这些都是系统磨炼出来的经验心得,今天毫不藏私分享出来,希望能帮助更多同学。
“如果我们把演员呈现的某种情绪,当做每次通过肢体开出的一朵花。那么就需要建立自己的情绪库,用敏感的内心和体验去支撑起它的运作。”
“比如当我们表演想要杀人的冲动时,其实很容易走偏到一种歇斯底里或者疯狂的表演状态中。”
“但很多罪犯动手时内心反而无比平静,甚至有些兴奋和期待,这就是激情杀人和连环杀手的最大区别。”
“我本人喜欢悬疑题材,更愿意诠释人性复杂的那一面,就拿杀人来说,如何积累这种极端情绪?”
苏泽目光巡视全场,感受到很多期待,笑道:“很简单,打蚊子!”
“闭上眼,想象三伏天你一个人躺在树下乘凉,这时候一只蚊子在你耳边飞来飞去,那种嗡嗡嗡的叫声,是不是超级想打死它?”
“那种杀的冲动是不是特别强烈?”
“这就是毁灭的情绪!”
众人纷纷点头,尤其是大一新生,有种恍然大悟的感觉,竟然还能这样?
郝校长暗自点头,这小子没有假大空,上来就是干货,很不错。
“现在你需要做的就是储存好这种情绪,然后将它带入角色中。而学会在生活中收集这种情绪是咱们演员需要具备的能力和素养。”
“这就是观察生活的真谛。”
苏泽继续道:“光有情绪肯定不行,接下来就是对于剧本的深刻分析和理解。”
“这个部分的处理更多是需要演员将剧本段节化,所谓段节就是需要提取剧本中的主要情节动作,熟悉并打通动作和动作之间的关系。”
“我本人是方法派,更习惯用细节去表现内心情绪,细节越丰富,人物越丰满立体。”
“所以演员一定要重视围读剧本,尤其和对手达成好的合作状态。”
“大家研究的过程不只是对剧本角色,更是对相互之间的认可共鸣,团队产生凝聚力才能有战斗力不是吗?”
这句话百分百有感而发,回想这两年剧组经历,无论一个勺子还是我的姐姐,无论心理罪还是白夜追凶,每个团队都很敬业,如果没工作人员付出,根本不会有演员的万众瞩目。
郝校长带头鼓掌,回想起在人艺每天围读剧本的场景,那是多么简单快乐的时光啊!
“最后,也是最关键的部分。”苏泽认真道:“就是注意力集中。”
“我认为在表演领域主要是两个维度:外在注意力和内在注意力。外在又分为:注意力时间以及注意力大小。”
“乖乖,这是秘籍有没有。”
“你带笔没?”
“还等什么?赶紧记下来啊!”
很多学生二话不说,开始记录,机不可失时不再来的杀手锏啊。
“一个演员的体验,要么来自他跟外在事物的互动和关系,要么作用于自己的内心,从而呈现出来的一个行为表达。”
“先说注意力时间,本质是一个快速切换演员关注点的过程。”
“一间屋子里,如果我给你30秒观察一件物品,然后关灯,请你马上描述观察的物品特征。”
“然后时间缩短,请用20秒将注意力集中在一个细节上,然后关灯再次描述。”
“以此类推,最后可以快到什么程度?”
“两秒!”
“你依然能够给我一个准确答案。”
全场响起骚动,然后很快安静,苏泽满意继续道:“注意力圈大小我理解是一个演员去自洽个人所处空间的过程。”
“咱们在表演过程中,尤其是配角,或者同台非本场戏份的演员。注意力容易在没有戏份的过程中跑走,可是一旦跑走,角色的质感就会懈怠,重新集中就是浪费精力。”
“我可以提供一个方法:这个时候我们想象一盏聚光灯,从头顶打下来,人物就站在灯光中心。”
“演员本身像是处于一种孤寂状态,这个光圈像是一个壳子。你可以练习凭借控制去调整想象光圈的大小。”
“让自己的注意力随着戏份多少而调节,仿佛出于待机和激活状态,从而有效节省更多精力。”
此话一出,全场沸腾。
“这就是传说中的一秒入戏?”
“应该不是,感觉更像是一种表演状态!”
“好家伙,听起来就牛逼。”
“感觉好难啊!”
“废话,不难能叫绝技?”
“原来泽哥演戏是这个状态?”
苏泽等骚动平静,严肃道:“所谓内在注意力更多是演员集中调动自身情绪的过程,以虚拟环境下所看到的、听到的、摸到的和感受到的东西为中心。”
“我坚信快速入戏听上去好像是一个瞬间感觉,但真正到达的要求是离不开长期训练和努力积累。”
“演员这个职业看上去简单,长得漂亮,会说台词,往镜头前一站就完事?”
“我相信这是一个匠人精神才能打磨出来的艺术行为。”
“请尊重演员这个职业!”
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“苏老大加油!”
“泽哥我们支持你!”
“师哥好帅!”
全场掌声如雷,尤其是表演班同学,带头加油打气,气氛达到高潮。
等重新安静,苏泽继续道:“陈刚老师让分享经验,我既荣幸又忐忑,毕竟还年轻,不足的地方很多,在座很多都有值得我学习的地方。”
“但既然有机会站在这里,我就把这几年感受比较深刻的理解跟大家聊聊,至于对错,仁者见仁智者见智,请大家扶正。”
“扶正?”郝校长忍不住笑骂道:“文绉绉的!”
林洪桐也笑了,老干部就是老干部,严谨的很啊。
“今天我想分享的是……”苏泽打开投影仪,站在大屏幕旁边道:“如何快速入戏。”
此话一出,全场瞬间安静,所有人都目光灼灼,这可是干货啊。
“我认为入戏这个动作,本质上应该是一系列,或者说是一连串的组合拳。从实际情况上来看,每个演员其实自身的入戏方式都不同。”
“如果具体拆分,应该有三个过程:情绪记忆、熟悉剧本、注意力集中。”
苏泽侃侃而谈,这些都是系统磨炼出来的经验心得,今天毫不藏私分享出来,希望能帮助更多同学。
“如果我们把演员呈现的某种情绪,当做每次通过肢体开出的一朵花。那么就需要建立自己的情绪库,用敏感的内心和体验去支撑起它的运作。”
“比如当我们表演想要杀人的冲动时,其实很容易走偏到一种歇斯底里或者疯狂的表演状态中。”
“但很多罪犯动手时内心反而无比平静,甚至有些兴奋和期待,这就是激情杀人和连环杀手的最大区别。”
“我本人喜欢悬疑题材,更愿意诠释人性复杂的那一面,就拿杀人来说,如何积累这种极端情绪?”
苏泽目光巡视全场,感受到很多期待,笑道:“很简单,打蚊子!”
“闭上眼,想象三伏天你一个人躺在树下乘凉,这时候一只蚊子在你耳边飞来飞去,那种嗡嗡嗡的叫声,是不是超级想打死它?”
“那种杀的冲动是不是特别强烈?”
“这就是毁灭的情绪!”
众人纷纷点头,尤其是大一新生,有种恍然大悟的感觉,竟然还能这样?
郝校长暗自点头,这小子没有假大空,上来就是干货,很不错。
“现在你需要做的就是储存好这种情绪,然后将它带入角色中。而学会在生活中收集这种情绪是咱们演员需要具备的能力和素养。”
“这就是观察生活的真谛。”
苏泽继续道:“光有情绪肯定不行,接下来就是对于剧本的深刻分析和理解。”
“这个部分的处理更多是需要演员将剧本段节化,所谓段节就是需要提取剧本中的主要情节动作,熟悉并打通动作和动作之间的关系。”
“我本人是方法派,更习惯用细节去表现内心情绪,细节越丰富,人物越丰满立体。”
“所以演员一定要重视围读剧本,尤其和对手达成好的合作状态。”
“大家研究的过程不只是对剧本角色,更是对相互之间的认可共鸣,团队产生凝聚力才能有战斗力不是吗?”
这句话百分百有感而发,回想这两年剧组经历,无论一个勺子还是我的姐姐,无论心理罪还是白夜追凶,每个团队都很敬业,如果没工作人员付出,根本不会有演员的万众瞩目。
郝校长带头鼓掌,回想起在人艺每天围读剧本的场景,那是多么简单快乐的时光啊!
“最后,也是最关键的部分。”苏泽认真道:“就是注意力集中。”
“我认为在表演领域主要是两个维度:外在注意力和内在注意力。外在又分为:注意力时间以及注意力大小。”
“乖乖,这是秘籍有没有。”
“你带笔没?”
“还等什么?赶紧记下来啊!”
很多学生二话不说,开始记录,机不可失时不再来的杀手锏啊。
“一个演员的体验,要么来自他跟外在事物的互动和关系,要么作用于自己的内心,从而呈现出来的一个行为表达。”
“先说注意力时间,本质是一个快速切换演员关注点的过程。”
“一间屋子里,如果我给你30秒观察一件物品,然后关灯,请你马上描述观察的物品特征。”
“然后时间缩短,请用20秒将注意力集中在一个细节上,然后关灯再次描述。”
“以此类推,最后可以快到什么程度?”
“两秒!”
“你依然能够给我一个准确答案。”
全场响起骚动,然后很快安静,苏泽满意继续道:“注意力圈大小我理解是一个演员去自洽个人所处空间的过程。”
“咱们在表演过程中,尤其是配角,或者同台非本场戏份的演员。注意力容易在没有戏份的过程中跑走,可是一旦跑走,角色的质感就会懈怠,重新集中就是浪费精力。”
“我可以提供一个方法:这个时候我们想象一盏聚光灯,从头顶打下来,人物就站在灯光中心。”
“演员本身像是处于一种孤寂状态,这个光圈像是一个壳子。你可以练习凭借控制去调整想象光圈的大小。”
“让自己的注意力随着戏份多少而调节,仿佛出于待机和激活状态,从而有效节省更多精力。”
此话一出,全场沸腾。
“这就是传说中的一秒入戏?”
“应该不是,感觉更像是一种表演状态!”
“好家伙,听起来就牛逼。”
“感觉好难啊!”
“废话,不难能叫绝技?”
“原来泽哥演戏是这个状态?”
苏泽等骚动平静,严肃道:“所谓内在注意力更多是演员集中调动自身情绪的过程,以虚拟环境下所看到的、听到的、摸到的和感受到的东西为中心。”
“我坚信快速入戏听上去好像是一个瞬间感觉,但真正到达的要求是离不开长期训练和努力积累。”
“演员这个职业看上去简单,长得漂亮,会说台词,往镜头前一站就完事?”
“我相信这是一个匠人精神才能打磨出来的艺术行为。”
“请尊重演员这个职业!”
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